대부분의 영화는 주인공의 능동적인 선택과 행동을 중심으로 전개된다. 문제를 인식하고, 계획을 세우고, 결국 해결에 도달하는 구조는 관객에게 익숙하다. 하지만 모든 영화가 이 공식을 따르지는 않는다. 어떤 작품들은 주인공이 상황을 주도하지 않고, 오히려 사건에 휩쓸리거나 머뭇거리며 시간을 흘려보낸다. 그럼에도 불구하고 이런 영화들은 이상하리만큼 강한 인상을 남긴다. 이 글에서는 주인공이 적극적으로 문제를 해결하지 않음에도 불구하고, 오히려 더 현실적이고 깊은 여운을 남기는 영화들을 중심으로 그 이유를 차분히 살펴본다.
수동적인 주인공이 더 현실적으로 느껴지는 이유
현실에서 우리는 대부분의 문제를 영화처럼 명확하게 해결하지 못한다. 상황을 정확히 파악하지 못한 채 시간을 보내고, 선택을 미루거나 잘못된 결정을 하기도 한다. 주인공이 능동적으로 문제를 해결하지 않는 영화들은 바로 이 현실의 태도와 닮아 있다. 인물은 문제를 인식하지만, 해결 방법을 알지 못하거나 감당할 힘이 없다. 그래서 행동은 지연되고, 사건은 자연스럽게 흘러간다. 관객은 이 수동성에 답답함을 느끼지만, 동시에 강한 공감을 경험한다. 영화는 해결의 쾌감을 주는 대신, 상황 속에 머무르는 감정을 전달한다. 이때 서사는 목표 달성이 아니라, 상태의 지속을 중심으로 작동한다.
상황에 떠밀려 선택을 미루는 주인공의 영화
영화 「노인을 위한 나라는 없다」에서 주인공들은 문제를 해결하기보다, 폭력의 흐름에 휘말린다. 명확한 해결자는 존재하지 않고, 사건은 주인공의 의지와 무관하게 전개된다. 인물들은 상황을 통제하려 하지만 번번이 실패하며, 결국 흐름을 받아들일 수밖에 없다. 이 영화에서 수동성은 무능이 아니라, 세계의 질서 앞에서 인간이 얼마나 작은 존재인지를 보여주는 장치다. 관객은 문제를 해결하는 쾌감 대신, 피할 수 없는 불안과 허무를 경험하게 된다.
아무것도 하지 못한 채 시간을 흘려보내는 영화
영화 「패터슨」은 주인공이 문제를 해결하려 들지 않는다. 그는 특별한 목표도, 극적인 갈등도 없이 하루를 반복한다. 사건이 발생해도 크게 반응하지 않고, 상황을 바꾸려 애쓰지도 않는다. 이 수동성은 처음에는 밋밋하게 느껴질 수 있지만, 시간이 지나면 전혀 다른 의미로 다가온다. 영화는 해결보다 지속에 집중한다. 삶의 많은 문제들은 해결되지 않은 채 유지되며, 우리는 그 안에서 나름의 균형을 찾는다. 이 영화는 바로 그 상태를 조용히 포착한다.
선택을 포기함으로써 드러나는 감정의 영화
영화 「맨체스터 바이 더 씨」에서 주인공은 과거의 사건을 해결하지 않는다. 그는 죄책감과 상실을 극복하려 하지 않고, 오히려 그 감정을 안은 채 살아간다. 주변 인물들은 그에게 변화를 요구하지만, 그는 끝내 능동적인 해결을 선택하지 않는다. 이 영화는 치유와 회복이라는 서사 공식을 거부한다. 문제는 해결되지 않고, 삶은 계속된다. 이 선택은 관객에게 불편함을 주지만, 동시에 매우 현실적으로 다가온다. 모든 상처가 극복되는 것은 아니라는 사실을 이 영화는 담담하게 보여준다.
관찰자의 위치에 머무는 주인공의 영화
영화 「버닝」에서 주인공은 사건의 중심에 있으면서도, 끝까지 적극적으로 개입하지 않는다. 그는 상황을 관찰하고, 추측하지만 확신하지 못한다. 중요한 선택의 순간마다 그는 한 발 물러선다. 이 수동성은 영화의 미스터리를 더욱 깊게 만든다. 관객은 주인공과 함께 의심하지만, 결론에 도달하지 못한다. 영화는 해결보다 질문을 남기고, 주인공의 머뭇거림은 관객의 불안으로 이어진다. 이 구조는 능동적 해결이 없는 서사가 어떻게 긴장을 유지할 수 있는지를 보여준다.
사회 구조 앞에서 무력해지는 인물의 영화
영화 「로마」에서 주인공은 자신의 삶을 주도적으로 바꾸지 않는다. 그는 주어진 역할과 상황을 묵묵히 감당한다. 문제는 개인의 선택으로 해결될 수 있는 것이 아니라, 구조 속에 고정되어 있다. 이 영화에서 수동성은 체념이 아니라 생존의 방식이다. 주인공은 큰 변화를 만들지 않지만, 그 안에서 삶을 유지한다. 관객은 해결 없는 서사 속에서 오히려 더 깊은 감정의 파동을 느끼게 된다.
한국 영화에서 수동성이 서사의 중심이 되는 사례
한국 영화 「시」는 주인공이 문제를 적극적으로 해결하지 않는 작품이다. 그는 사건을 마주하지만, 명확한 행동으로 상황을 바꾸지 않는다. 대신 언어와 감정의 변화를 통해 내면에서 사건을 처리한다. 영화는 외적인 해결보다, 감정의 이동에 집중한다. 이 과정에서 관객은 문제의 해결 여부보다, 인물이 어떤 상태에 머무르는지를 지켜보게 된다. 수동성은 이 영화에서 회피가 아니라, 감당의 다른 이름이다.
왜 이런 영화는 더 오래 남는가
주인공이 능동적으로 문제를 해결하지 않는 영화들은 관객에게 불완전한 결말을 남긴다. 하지만 바로 그 불완전함이 현실과 맞닿아 있다. 이 글에서 소개한 작품들은 해결의 쾌감 대신, 상황 속에 머무르는 감정을 전달한다. 관객은 영화를 본 뒤에도 문제를 계속 떠올리게 되고, 자신의 삶과 비교하게 된다. 만약 어떤 영화가 답답했음에도 불구하고 오래 마음에 남아 있다면, 그 영화는 해결보다 공감을 선택한 작품일 가능성이 크다.